Peux-tu nous dire quelques mots sur ta méthode de création « écriture vivante » et comment tu as abordé la mise en scène de Faon ?

C’est une méthode que j’ai développée avec Pascal Brullemans il y a un certain temps : une écriture de plateau à partir d’une scénographie. Dans ce cas-ci, je souhaitais une scéno un peu bicéphale ; deux espaces distincts qui se côtoient, mais deux époques différentes qui vivent parallèlement. Donc, avec le concepteur Pierre-Étienne Locas, on a imaginé le décor, on l’a fait construire, installé dans notre salle de répétition et les interprètes ont commencé à improviser dedans, avec la lumière, la musique, des images et des extraits vidéo. Ensuite on a dû faire plein de choix. On a jeté, gardé, peaufiné. Marie-Christine, l’autrice, était là et elle notait tout. Puis, elle est partie en écriture pendant trois ou quatre mois, mais on est resté en constant dialogue elle et moi.